︽家︾巴金
︽二○一五年八月七日版︾
︽好讀書櫃︾典藏版



　　校書記略

　　巴金︽家︾世紀百強第八。據臺灣．遠流出版公司︽巴金小說全集︾第四卷一九九三年正體版校書。

　　想對︽家︾寫作的背景和過程有較完整的了解，可參考書後的附錄二︵關於︽家︾︵十版代序︶︱︱給我的一個表哥︶。



　　作者簡介

　　巴金︵一九○四年︱二○○五年︶，本名李堯棠，字芾甘，中國四川成都人。現代文學家、出版家、翻譯家。被譽為是﹁五四﹂運動以來中國最有影響的作家之一。主要筆名﹁巴金﹂源自他在法國留學時的同學巴枯寧，以及這位同學自殺身亡時，巴金正在翻譯克魯泡特金的著作；將此二人的名字各取一字，成為筆名。巴金著有長篇小說：激流三部曲︱︱︽家︾︽春︾︽秋︾、愛情三部曲︱︱︽霧︾︽雨︾︽電︾、︽火︾︵共三部︶、及︽寒夜︾。此外，尚有為近百本的中篇集、短篇集、散文集、譯作、傳記與回憶錄。



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　　︽激流︾總序


　　幾年前我流著眼淚讀完托爾斯泰的小說︽復活︾①，曾經在扉頁上寫了一句話：﹁生活本身就是悲劇。﹂

　　事實並不是這樣。生活並不是悲劇。它是一場﹁搏鬥﹂。我們生活來做什麼？或者說我們為什麼要有這生命？羅曼．羅蘭的回答是﹁為的是來征服它﹂②。我認為他說得不錯。

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　　①指Louise Maude的英譯本。
　　②見羅曼．羅蘭的法國大革命劇本︽愛與死的搏鬥︾。


　　我有了生命以來，在這個世界上雖然僅僅經歷了二十幾個寒暑，但是這短短的時期也並不是白白度過的。這期間我也曾看見了不少的東西，知道了不少的事情。我的周圍是無邊的黑暗，但是我並不孤獨，並不絕望。我無論在什麼地方總看見那一股生活的激流在動盪，在創造它自己的道路，通過亂山碎石中間。

　　這激流永遠動盪著，並不曾有一個時候停止過，而且它也不能夠停止；沒有什麼東西可以阻止它。在它的途中，它也曾發射出種種的水花，這裏面有愛，有恨，有歡樂，也有痛苦。這一切造成了一股奔騰的激流，具著排山之勢，向著唯一的海流去。這唯一的海是什麼，而且什麼時候它才可以流到這海裏，就沒有人能夠確定地知道了。

　　我跟所有其餘的人一樣，生活在這世界上，是為著來征服生活。我也曾參加在這個﹁搏鬥﹂裏面。我有我的愛，有我的恨，有我的歡樂，也有我的痛苦。但是我並沒有失去我的信仰：對於生活的信仰。我的生活還不會結束，我也不知道在前面還有什麼東西等著我。然而我對於將來卻也有一點概念。因為過去並不是一個沉默的啞子，它會告訴我們一些事情。

　　在這裏我所要展開給讀者看的乃是過去十多年生活的一幅圖畫。自然這裏只有生活的一小部分。但我們已經可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦所構成的生活的激流是如何地在動盪了。我不是一個說教者，我不能夠明確地指出一條路來，但是讀者自己可以在裏面去找它。

　　有人說過，路本沒有，因為走的人多了，便成了一條路。又有人說路是有的，正因為有了路才有許多人走。誰是誰非，我不想判斷。我還年輕，我還要活下去，我還要征服生活。我知道生活的激流是不會停止的，且看它把我載到什麼地方去！

　　　　　　巴金　一九三一年四月



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　　文學生活五十年︵代序︶


　　我是一個不善於講話的人，唯其不善於講話，有思想表達不出，有感情無法傾吐，我才不得不求助於紙筆，讓在我心上燃燒的火噴出來，於是我寫了小說。

　　我不是文學家，但是我寫作了五十多年。每個人從不同的道路接近文學。我從小就喜歡讀小說，有時甚至廢寢忘食，但不是為了學習，而是拿它們消遣。我做夢也想不到自己會成為小說家。我開始寫小說，只是為了找尋出路。

　　我出身於四川成都一個官僚地主的大家庭，在二三十個所謂﹁上等人﹂和二三十個所謂﹁下等人﹂中間度過了我的童年，在富裕的環境裏我接觸了聽差、轎夫們的悲慘生活，在偽善、自私的長輩們的壓力下，我聽到年輕生命的痛苦呻吟。我感覺到我們的社會出了毛病，我卻說不清楚病在什麼地方，又怎樣醫治，我把這個大家庭當作專制的王國，我坐在舊禮教的監牢裏，眼看著許多親近的人在那裏掙扎，受苦，沒有青春，沒有幸福，終於慘痛地死亡。他們都是被腐朽的封建道德、傳統觀念和兩三個人一時的任性殺死的。我離開舊家庭就像甩掉一個可怕的黑影。我二十三歲從上海跑到人地生疏的巴黎，想找尋一條救人、救世，也救自己的路。說救人救世，未免有些誇大，說救自己，倒是真話。當時的情況是這樣：我有感情無法傾吐，有愛憎無處宣洩，好像落在無邊的苦海中找不到岸，一顆心無處安放，倘使不能使我的心平靜，我就活不下去。一九二七年春天我住在巴黎拉丁區一家小小公寓的五層樓上，一間充滿煤氣和洋蔥味的小屋子裏，我寂寞，我痛苦，在陽光難照到的房間裏，我想念祖國，想念親人。在我的祖國正進行著一場革命與反革命的鬥爭，人民正在遭受屠殺。在巴黎掀起了援救兩個義大利工人的運動，他們是沙珂︵N. Sacco︶和樊宰底︵B. Vanzetti︶，他們被誣告為盜竊殺人犯，在美國麻省波士頓的死囚牢中關了六年，在我經常走過的街上到處張貼著為援救他們舉行的﹁演講會﹂、﹁抗議會﹂的海報。我讀到所謂﹁犯人﹂之一的樊宰底的﹁自傳﹂，裏面有這樣的話：﹁我希望每個家庭都有住宅，每張口都有麵包，每個心靈都受到教育，每個人的智慧都有機會發展。﹂我非常激動，樊宰底講了我心裏的話。

　　我的住處就在先賢祠︵Pantheon︶旁邊的都納富爾街︵Tournefort︶，我每天都要經過先賢祠，在陰雨的黃昏，我站在盧騷的銅像前，對這位﹁夢想消滅壓迫和不平等﹂的﹁日內瓦公民﹂訴說我的絕望和痛苦。回到寂寞冷靜的屋子裏，我坐下來求救似地給美國監獄中的死刑囚寫信。︵回信後來終於來了，樊宰底在信中寫道：﹁青年是人類的希望。﹂幾個月以後，他給處死在電椅上，五十年後他們兩個的冤案才得到昭雪。我在第一本小說︽滅亡︾的序上稱樊宰底做我的先生。︶就是在這種氣氛、這種心情中我聽著巴黎聖母院︵Notre Dame de Paris︶報告時刻的沉重的鐘聲，開始寫下一些類似小說的場面︵這是看小說看多了的好處，不然我連類似小說的場面也寫不出︶，讓我的痛苦，我的寂寞，我的熱情化成一行一行的字留在紙上。我過去的愛和恨，悲哀和歡樂，受苦和同情，希望和掙扎，一齊來到我的筆端，我寫得快，我心裏燃燒著的火漸漸地滅了，我才能夠平靜地閉上眼睛。心上的疙瘩給解開了，我得到了拯救。

　　這以後我一有空就借紙筆傾吐我的感情，安慰我這顆年輕的孤寂的心。第二年我的處女作完成了，八月裏我從法國一座小城沙多︱吉里把它寄回中國，給一個在上海開明書店工作的朋友，徵求他的意見，我打算設法自己印出來，給我的大哥看︵當時印費不貴，我準備翻譯一本小說賣給書店，拿到稿費來印這本書。︶。等到這年年底我回到上海，朋友告訴我，我的小說將在︽小說月報︾上連載，說是這份雜誌的代理主編葉聖陶先生看到了它，決定把它介紹給讀者。︽小說月報︾是當時的一種權威雜誌，它給我開了路，讓我這個不懂文學的人順利地進入了文壇。

　　我的第一本小說在一九二九年的︽小說月報︾上連載了四期，單行本同年九月出版。我把它獻給我的大哥，在正文前還印了獻詞，我大哥見到了它。一九三一年我大哥因破產自殺，我就刪去了﹁獻詞﹂。我還為我的大哥寫了另一本小說，那就是一九三一年寫的︽家︾，可是小說剛剛在上海一家日報︵︽時報︾︶上連載，第二天我便接到他在成都自殺的電報，我的小說他一個字也沒有讀到。但是通過這小說，許多人瞭解他的事情，知道封建家庭怎樣摧毀了一個年輕有為的生命。我在法國學會了寫小說。我忘記不了的老師是盧騷、雨果、左拉和羅曼．羅蘭。我學到的是把寫作和生活融合在一起，把作家和人融合在一起。我認為作品的最高境界是二者的一致，是作家把心交給讀者。我的小說是我在生活中探索的結果，一部又一部的作品就是我一次又一次的收穫。我把作品交給讀者評判。我本人總想堅持一個原則，不說假話。除了法國老師，我還有俄國的老師亞．赫爾岑、屠格涅夫、托爾斯泰和高爾基。我後來翻譯過屠格涅夫的長篇小說︽父與子︾和︽處女地︾，翻譯過高爾基的早期的短篇，我正在翻譯赫爾岑的回憶錄。我還有英國老師狄更斯；我也有日本老師，例如夏日漱石、田山花袋、芥川龍之介、武者小路實篤，特別是有島武郎，他們的作品我讀得不多，但我經常背誦有島的短篇︽與幼小者︾，儘管我學日文至今沒有學會，這個短篇我還是常常背誦。我的中國老師是魯迅。我的作品裏或多或少地存在著這些作家的影響。但是我最主要的一位老師是生活，中國社會生活。我在生活中的感受使我成為作家，我最初還不能駕馭文字，作品中不少歐化的句子，我邊寫作，邊學習，邊修改，一直到今天我還在改自己的文章。

　　一九二八年年底我從法國回國，就在上海定居下來。起初我寫一個短篇或者翻譯短文向報刊投稿，後來編輯先生們主動地來向我要文章。我和那個在開明書店工作的朋友住在一起，他住樓上，我住樓下。我自小害怕交際，害怕講話，不願同外人接洽。外人索稿總是找我的朋友，我也可以保持安靜，不讓人來打擾。有時我熬一個通宵寫好一個短篇，將原稿放在書桌上，朋友早晨上班就把稿子帶去。例如短篇︽狗︾就是這樣寫成，在︽小說月報︾上發表的。我在報刊上發表文章越多，來找我索稿的也越多。我在文學界的朋友也漸漸地多起來了。我在一九三三年就說過：﹁我是靠友情生活到現在的。﹂最初幾年中間，我總是埋頭寫八九個月，然後出去旅行看朋友。我完全靠稿費生活，為了寫作，避免為生活奔波，我到四十歲才結婚。我沒有家，朋友的家就是我的家，我到各處去看朋友，還寫一些﹁旅途隨筆﹂。有時我也整整一年關在書房裏，不停地寫作。我自己曾經這樣地描寫過：﹁每天每夜熱情在我的身體內燃燒起來，好像一根鞭子在抽我的心，眼前是無數慘痛的圖畫，大多數人的受苦和我自己的受苦，它們使我的手顫動。我不停地寫著。環境永遠是這樣單調：在一個空敞的屋子裏，面前是堆滿書報和稿紙的方桌，旁邊是那幾扇送陽光進來的玻璃窗，還有一張破舊的沙發和兩個小圓凳。我的手不能制止地迅速在紙上移動，似乎許多、許多人都藉著我的手來傾訴他們的痛苦。我忘了自己，忘了周圍的一切。我變成了一架寫作的機器。我時而蹲在椅子上，時而把頭俯在方桌上，或者又站起來走到沙發前面坐下激動地寫字。我就這樣地寫完我的長篇小說︽家︾和其他的中篇小說。這些作品又使我認識了不少的新朋友，他們鼓勵我，逼著我寫出更多的小說。﹂這就是我作為﹁作家﹂的一幅自畫像。一九三二年一月二十八日上海發生的戰爭，使我換了住處，但是我沒有改變我的生活方式，也沒有停止寫作。

　　一九三四年底我到日本旅行，我喜歡日本小說，想學好日文，在橫濱和東京各住了幾個月。第二年四月溥儀訪問東京，一天半夜裏﹁刑事﹂們把我帶到神田區警察署關了十幾個小時，我根據幾個月的經歷寫了三個短篇︽神．鬼．人︾。這年八月，上海的朋友創辦了生活出版社，要我回去擔任這個出版社的編輯工作。我編了幾種叢書，連續二十年中間，我分出一部分時間和精力，花在文學書籍的編輯和翻譯方面。寫作的時間少了些，但青年時期的熱情並沒有消減，我的筆不允許我休息。一九三七年全面抗日戰爭爆發第二年，我離開上海去南方，以後又回到上海，又去西南。我的生活方式改變了，我的筆從來不曾停止。我的︽激流三部曲︾就是這樣寫完的。我在一個城市給自己剛造好一個簡單的﹁窩﹂，就被迫空手離開這個城市，隨身帶一些稿紙。在那些日子，我不得不到處奔波，也不得不改變寫作方式。在一些地方買一瓶墨水也不容易，我寫︽憩園︾時在皮包裏放一錠墨，一支小字筆和一大疊信箋，到了一個地方借一個小碟子，倒點水把墨在碟子上磨幾下，便坐下寫起來。這使我想起了俄羅斯作家︽死魂靈︾的作者果戈理在小旅店裏寫作的情景，我也是走一段路寫一段文章，從貴陽旅館裏寫起一直到重慶才寫完，出版。有一夜在重慶北碚小旅館裏寫到︽憩園︾的末尾，電燈不亮，我找到一小節蠟燭點起來，可是文思未盡，燭油卻流光了，我多麼希望能再有一節蠟燭讓我繼續寫下去。︱︱那種日子的確不會再來了。我後來的一部長篇小說︽寒夜︾，雖然是在戰時的重慶開了頭，卻是在戰後回到上海寫成的。有人說這是一本悲觀的小說，我自己也稱它為﹁絕望的書﹂。我描寫了一個善良的知識分子的死亡，來控訴舊社會，控訴國民黨政府的腐敗統治。小說的結尾是重慶的寒冷的夜。一九七九年在法國尼斯有一位女讀者拿了書來，要我在扉頁上寫一句話，我就寫著：﹁希望這本小說不要給您帶來痛苦。﹂過去有一個時期，我甚至害怕人在我面前提到這本書，但是後來我忽然在舊版日譯本︽寒夜︾的書帶上看到﹁希望的書﹂這樣的話，這對我是多大的鼓勵。說得好！黑暗到了盡頭，黎明就出現了。

　　中國人民得到了解放。中華人民共和國成立以後，我開始學習馬克思主義︵但是我學得很不好︶。我想用這支寫慣黑暗和痛苦的筆改寫新人新事，歌頌人民的勝利和歡樂。可是，我沒有充分的時間熟悉新人新事，同時又需要參加一些自己願意參加的活動，擔任一些自己願意擔任的工作。因此作品也寫得比較少。有一個時期︵一九五二年︶，我到朝鮮，在中國人民志願軍部隊中﹁深入生活﹂。第一次接觸普通的戰士，同他們一起生活，我有些膽怯。一個長期關在書房裏的人來到革命軍人的大家庭，精神上當然會受到衝擊，可是同時我感到溫暖。指戰員們都沒有把我當作外人，彷彿我也是家庭中的成員，而且因為我新近從祖國來，他們對我格外親熱。在這個鬥爭最尖銳的地方，愛與憎表現得最突出。人們習慣於用具體行動表示自己的感情：可歌可泣的英雄事跡天天都有。這些大部分從中國農村出來的年輕人，他們以吃苦為榮，以多做艱苦的工作為幸福，到了關鍵時刻，他們爭先恐後地獻出自己的生命。在這些人面前我感到慚愧。我常常用自己的心比他們的生命。在這些人面前我感到慚愧，我常常用自己的心比他們的心，我無法制止內心的鬥爭。我經常想起我一九四五年寫︽第四病室︾的時候，借書中人楊大夫的口說的那句話：﹁變得善良些，純潔些，對別人有用些。﹂我愛上了這些人，愛上了這個環境，開始和他們交了朋友，我不再想到寫作。我離開以後第二年又再去，因為那些人、那些英雄事跡吸引了我的心。我一共住了一年。第二次回來，還準備再去，但是別的工作拖住了我，我離開鬥爭的生活，舊習慣又逐漸恢復，熟悉的又逐漸變為生疏，新交的部隊朋友又逐漸疏遠，甚至聯繫中斷。因此作品寫得不多，更談不上塑造人民英雄的形象。此外，我經常出國訪問，發表了不少歌頌人民友誼事業、讚美新社會、新生活的散文。但這些竟然都成為我的﹁罪證﹂，在﹁文化大革命﹂的十年中作為﹁大毒草﹂受到批判，我也被當作﹁大文霸﹂和﹁黑老K﹂關進了﹁牛棚﹂，受到種種精神折磨和人身侮辱，十年中給剝奪了一切公民權利和發表任何文章的自由。

　　有一個時期，我的確相信過迫害我的林彪和﹁四人幫﹂以及他們的大小爪牙，我相信他們所宣傳的一切，我認為自己是﹁罪人﹂，我的書是﹁毒草﹂，甘心認罪服罪。我完全否定自己，準備接受改造，重新做人。我還跟大家一起祝過林彪和江青﹁身體健康，永遠健康﹂。在十年浩劫的最初三四年中，我甚至決心拋棄寫作，認為讓我在作家協會上海分會的傳達室裏當個小職員也是幸福。可是﹁四人幫﹂的爪牙，卻說我連做這種工作也不配，彷彿我寫了那些書就犯了滔天大罪一樣。今天我自己也感到奇怪，我居然那樣聽話，誠心誠意地，不以為恥地賣力氣地照他們的訓話做。但後來我發現這是一場大騙局，別人在愚弄我，我感到空虛，感到幻滅。這個時期我很可能走上自殺的路，但是我的妻子蕭珊在我的身邊，她的感情牽繫著我的心。而且我也不甘心就這樣﹁自行消亡﹂。我的頭腦又漸漸冷靜下來了。我能分析自己，也能分析別人，以後即使受到﹁游鬥﹂，受到大會批判，我還能夠分析，研究那些批判稿，觀察那些發言的人。我漸漸地清醒了，我能夠獨立思考了，我也學會了鬥爭的藝術。在批鬥了七年之後，﹁四人幫﹂及其黨羽王洪文、馬天水、徐景賢、王秀珍等六個人在一九七三年七月忽然宣佈，﹁決定﹂把我的問題作為﹁人民內部矛盾處理、不戴反革命帽子﹂，只許我搞點翻譯。這樣他們把我打成了﹁不戴帽子的反革命﹂。他們把我趕出了文藝界，我也不想要求他們開恩給我一條生路。我找出四十多年前我就準備翻譯的亞．赫爾岑的回憶錄︽往事與隨想︾，每天翻譯幾百字，我彷彿同赫爾岑一起在十九世紀俄羅斯的暗夜裏行路，我像赫爾岑詛咒沙皇尼古拉一世專制黑暗的統治那樣，咒罵﹁四人幫﹂的法西斯專政，我堅決相信他們橫行霸道的日子不會太久了。我就這樣活了下來，看到了﹁四人幫﹂的滅亡。我得到了第二次的解放，我又拿起了筆。

　　我拿起了筆，我興奮，我愉快，我覺得面前有廣闊的天地，我要寫，我要多寫。可是留給我的只有幾年的時間，我今年已七十六歲。八十歲以前的歲月我必須抓緊，不能讓它白白浪費。我制訂了五年的計劃，我要寫兩部長篇小說，一部︽創作回憶錄︾，五本︽隨想錄︾，翻譯亞．赫爾岑的︽回憶錄︾。十三本中間的兩本已經出版了，其中一本就是赫爾岑︽回憶錄︾的第一冊，我還要為其餘的十一本書奮鬥，我還要避免各種干擾為爭取寫作時間奮鬥。有人把我當作﹁社會名流﹂，給我安排了各種社會活動；有人把我當作等待﹁搶救﹂的材料，找我談話作記錄。我卻只願意做一個寫到生命的最後一息的作家。寫什麼呢？我寫小說，不一定寫真實。但是我要給十年浩劫中自己的遭遇、經歷作一個總結。那難忘的十年在人類歷史上是一件大事，古今中外的作家很少有過這樣可怕而又可笑、古怪而又慘痛的經歷！我們每個人都給捲了進去，都經受了考驗，也都作了表演，今天我回頭看自己在十年中間的所作所為和別人的所作所為，實在可笑，實在愚蠢。但當時我卻不是這樣看法。我常常這樣想：倘使我不給自己過去十年的苦難生活作一個總結，認真地解剖自己，真正弄清是非，那麼說不定有一天運動一來，我又會變成另一個人，把殘忍、野蠻、愚蠢、荒唐看成莊嚴、正確；以﹁無知﹂作為改造的目標。這筆心靈上的欠債是賴不掉的。我要寫兩部長篇，一方面償還欠債，另一方面結束我五十幾年的文學生活。

　　我曾經說過：﹁我是從探索人生出發走上文學道路。﹂五十多年中我也有放棄探索的時候；停止探索，我就寫不出作品。我開始讀小說是為了消遣，但是我開始寫小說絕不是為了讓讀者消遣。我不是一個文學家，我只是把寫作當做我的生活的一部分。我的思想有種種的局限性，但是我的態度是嚴肅的。讓．雅克．盧騷是我的啟蒙老師，我絕不願意在作品中說謊。我常常解剖自己。我的生活中充滿了矛盾，我的作品裏也是這樣。愛與憎的衝突、思想與行為的衝突、理智與感情的衝突、理想與現實的衝突︱︱這一切織成了一個網，掩蓋了我的全部生活、全部作品。我的每一篇作品都是我追求光明的呼聲。我說過：﹁讀者的期望就是對我的鞭策。﹂

　　我寫小說從來沒有思考過創作方法、表現手法和技巧等等問題。我想來想去，想的只是一個問題：怎樣讓人生活得更美好，怎樣做一個更好的人，怎樣對讀者有幫助，對社會、對人民有貢獻。我的每篇文章都是有所為而寫作的，我從未有過無病呻吟的時候。﹁四人幫﹂的爪牙稱我的﹁文集﹂為﹁十四卷邪書﹂。但是我在那些﹁邪書﹂裏，也曾給讀者指出崇高的理想，歌頌高尚的情操。說崇高也許近於誇大，但至少總不是低下吧。不把自己的幸福建築在別人的痛苦上，愛祖國、愛人民，愛真理、愛正義，為多數人犧牲自己；人不單是靠吃飯活著，人活著也不是為了個人的享受。︱︱我在那些作品中闡述的就是這樣的思想。一九四四年，我在︽憩園︾中又一次表達了讀者對作家的期望：﹁我覺得你們把人們的心拉攏了，讓人們互相瞭解。你們就像是在寒天送炭，在痛苦中送安慰的人。﹂

　　一九三五年，小說︽家︾出版後兩年，我曾經說過：﹁自從我執筆以來就沒有停止過對我的敵人的攻擊。我的敵人是什麼？一切舊的傳統觀念，一切阻止社會進化和人性發展的不合理的制度，一切摧殘愛的勢力，它們都是我的最大的敵人。我始終守住我的營壘，並沒有作過妥協。﹂我因為這一段話在﹁文化大革命﹂中受到多次的批判。其實在那一段時間裏，我倒是作過多次的妥協，即使不是有意的妥協。︽家︾是我自己喜歡的作品。我自己就是在那樣的家庭裏長大的，我如實地描寫了我的祖父和我的大哥︱︱一個﹁我說了算﹂的專制家長和一個逆來順受的孝順子弟，還有一些鉤心鬥角、互相傾軋、損人利己、口是心非的男男女女︱︱我的長輩們，還有那些橫遭摧殘的年輕生命，還有受苦、受壓迫的﹁奴隸﹂們。我寫這小說，彷彿挖開了我們家的墳墓，我讀這小說，仍然受到愛與憎烈火的煎熬。我又看到了年輕時代的我，多麼幼稚！多麼單純！但是我記得法國資產階級革命家喬治．丹東的話：﹁大膽，大膽，永遠大膽！﹂我明白青春是美麗的，我不願意做一個任人宰割的犧牲品。我向一個垂死的制度叫出了﹁我控訴﹂。我寫完了︽家︾和它的續篇︽春︾和︽秋︾，我才完全擺脫了過去黑暗時代的陰影。今天，在我們新中國像高家那樣的封建家庭早已絕跡。但是，封建主義的流毒遠遠沒有肅清，高老太爺的鬼魂仍然到處﹁徘徊﹂，我雖然年過古稀、滿頭白髮，但是我還有青年高覺慧那樣的燃燒的心和永不衰竭的熱情，我要遵守自己的諾言，絕不放下手中的筆。︱︱

　　四個月前中國作家協會在北京舉行了第三次會員代表大會，大會的閉幕詞是我作的，裏面有這樣一段話：﹁今天出席這次大會，看到許多新生力量，許多有勇氣、有良心、有才華、有責任心、敢想、敢寫、創作力極其旺盛的，對祖國和人民充滿熱愛的青年、中年作家，我仍然感覺到做一個中國作家是很光榮的事情。我快要走到生命的盡頭，寫作的時間是極其有限了，但是我心靈中仍然燃燒著希望之火，對我們社會主義祖國和我們無比善良的人民，我仍然懷著十分熱烈的愛，我要同大家一起，盡自己的職責，永遠前進。作為作家，就應當對人民、對歷史負責。我現在更加明白：一個正直的、有良心的作家，絕不是一個鼠目寸光、膽小怕事的人。﹂

　　　　　　巴金　一九八○年四月四日